Narciso Ibáñez Menta - Obras Maestras del Terror

POSTER CARTEL DE CINE ORIGINAL
1960 " Obras Maestras del Terror"
Narciso Ibáñez Menta

Director: Enrique Carreras.

Guión: Luis Peñafiel [Narciso Ibáñez Serrador] y Rodolfo M. Taboada según relatos de Edgar Allan Poe

Efectos especiales: Narciso Ibáñez Menta y Blanca Olavego
Intérpretes:

Narciso Ibáñez Menta (Dr. Eckstrom / Sr. Samivet / Viejo), Osvaldo Pacheco (Enrique Valdemar), Carlos Estrada (Maurice Fralpont), Narciso Ibáñez Serrador (Sidney), Mercedes Carreras (Criada), Inés Moreno (Teresa Samivet), Lilian Valmar (Lucía), Silvia Montanari (Clienta joven de la relojería), Adolfo Linvel (Dr. Mc Cormick), Alberto Barcel (Inspector), Armando Lopardo (Médico), Gilberto Peyret (Médico), Luis Sorel (Criado de Valdemar), Jesús Pampín (Director del manicomio), Francisco Cárdenas (Alcalde), Luis Orbegozo (Acosador de Lucía), Miguel Paparelli (Sacerdote), Elisa Ladow (Clienta de la relojería), Mario García (Tommy), Graciela Ibarreta (Niña relojería).

Tres cuentos de Edgar Allan Poe adaptados por Narciso Ibañez Serrador:

1) EL CASO DEL SR. VALDEMAR: Un científico experimenta con la magnetización (hipnósis) como cura para las enfermedades mentales. Su discípulo más fiel (Osvaldo Pacheco) cae presa de una enfermedad mortal, y el científico tendrá oportunidad de probar si el magnetismo puede preservar al idividuo de la Muerte.

2) EL TONEL DE AMONTILLADO: El Sr. Samivet es un aburrido viñatero cuya esposa (Inés Moreno) clama, luego de tres años de matrimonio, por alguna diversión que rompa la rutina. Pero las fiestas de la vendimia que se realizan ya son costumbre para ella. Hasta que llega un joven y apuesto buhonero (Carlos Estrada), que enamora a la mujer, provocando la venganza más terrible por parte del tranquilo Samivet.

3) EL CORAZÖN DELATOR: Un joven (Chicho Ibañez Serrador) vive con el viejo dueño de una relojería que posee un ojo de vidrio. A medida que en el joven va creciendo el odio, este se concentra en el macabro ojo. La tragedia no tarda en desencadenarse.

El cartel lleva la el nombre de Venturi: Osvaldo Venturi máximo exponente del estilo de los afiches cinematográficos de los años 40y50

Medidas 74 x 110 cm

Alma de Bohemio - Tango Argentino

Este cartel de Cine es del Film Alma de Bohemio, del año 1948.

Con las actuaciones de:

Alberto Castillo, Fidel Pintos, Diana Maggi, Lilian Valmar, Lalo Malcolm,Rodolfo Díaz Soler, Anita Beltrán, Arturo Palito, Betty Lagos, Margarita Burke, Vicente Rubino .

Alberto Castillo (7 de diciembre de 1914 – 23 de julio de 2002) fue un prominente cantor de tango y actor argentino. Nació en el barrio porteño de Mataderos, hace su debut profesional en los 1930s y comienza una exitosa carrera en 1941. Con su innato sentido del ritmo y su tendencia a engolar la voz, Castillo se hace un nombre de principal intérprete de los géneros mucisales afro-argentinos de candombe y de milonga. Desde 1946, Castillo aparece en muchos filmes argentinos. Castillo también fue médico ginecólogo. Eso solo pudo convencer a la familia de su prometida para dejarlos casar (siendo "justamente un cantor arrabalero de tangos"), y que fue dramatizado en la película argentina "Luna de Avellaneda", donde Castillo voluntarioso traee "al mundo" a un bebé en una Fiesta de Carnaval. En sus últimas apariciones profesionales (que ya estaba retirado, pero lo convencieron para reaparecer) fue un suceso su candombe hit “Siga, Siga el Baile”, con la banda argentina Los Auténticos Decadentes. Filmografía 1946 "Adiós pampa mía" 1948 "El tango vuelve a París" (lo acompaña Aníbal Troilo) 1948 "Un tropezón cualquiera da en la vida" (con Virginia Luque) 1948 "Alma de bohemio" 1950 "La barra de la esquina" 1951 "Buenos Aires, mi tierra querida" 1953 "Por cuatro días locos" 1955 "Ritmo, amor y picardía" 1956 "Música, alegría y amor" 1958 "Luces de candilejas" 1959 "Nubes de humo"

Imagineria Colonial

Ha llegado a mis manos esta magnífica pieza escultórica colonial del Santo Cristo de Burgos o de San Agustín. Son numerosas las representaciones plásticas del Santo Cristo de Burgos que se encuentran dispersas fundamentalmente por España, América y Filipinas. La cruz y la base son de madera y la imágen de Cristo parece estar realizada con una especie de pasta y luego policromada. Tiene la peculiaridad de hallarse tapado el paño de pureza por un faldellín largo de encaje. La cruz es sin adornos. En relación con esta obra, interesa destacar, por la repercusión que tiene en la escultura hispanoamericana, que los escultores utilizaban como material el maguey preparado con técnicas indígenas. La incorporación de esta técnica, para la que se disponía de material y mano de obra, facilitaba un soporte escultórico que una vez policromado, producía un efecto análogo al de la escultura policromada en madera. Quizás esta obra esté relizada con esta técnica.

Acerca de los Guantes

Los mitones, primera prenda para proteger las manos del frío, tienen su origen en el norte de Europa hace diez mil años.
En las pirámides egipcias se encontraron los primeros guantes, cuya finalidad era, fundamentalmente, estética.
En sus comienzos, los guantes eran un accesorio dedicado al mundo masculino, pero más tarde fueron imprescindibles para el femenino ya que hasta el siglo XIX una mujer decente nunca salía a la calle sin llevar guantes puestos.

Una crónica relata que en el año 960, los monjes del Monasterio de San Alban en Maguncia le ofrecían un par de guantes al obispo en su investidura. En la oración que se pronunciaba en la ceremonia, se imploraba a Dios que vistiera con pureza las manos de su sirviente.

Durandus de Mende (1237-1206) interpretaba los guantes cono símbolo de modestia, ya que las buenas obras ejecutadas con humildad deben ser mantenidas en secreto.

En Inglaterra, en las épocas isabelina y jacobina (1558-1625) los guantes tenían un prestigio que es difícil comprender en la actualidad.
Se trataba de un artículo de lujo, poseedor de mucho simbolismo, y constituían un regalo apreciado.
El guante significaba entonces un profundo y recíproco vínculo entre quien lo daba y quien lo recibía.

El Origen del Guante Largo de ópera:

Lo que se conoce como el guante de ópera parece haberse desarrollado a fines del siglo XVI y temprano XVII.
La reina Elizabeth I de Inglaterra lució un par de guantes de 45 cms. de largo blancos de cuero, con una franja de oro, en una ceremonia en Oxford en 1566.

Cien años más tarde, la Reina María de Inglaterra fue pintada en un retrato llevando un par de guantes hasta el codo.

EVANGELIO SEGÚN FELIPE (Gnóstico)

Referencias a Magdalena en este Evangelio:

Tres (eran las que) caminaban continuamente con el Señor: su madre María, la hermana de ésta y Magdalena, a quien se designa como su compañera. María es, en efecto, su hermana, su madre y su compañera .

La Sofía —a quien llaman «la estéril »— es la madre de los ángeles; la compañera [de Cristo es maría] Magdalena. [El Señor amaba a María] más que a [todos] los discípulos (y) la besó en la [boca repetidas] veces. Los demás [...] le dijeron: «¿Por qué [la quieres] más que a todos nosotros?»

El Salvador respondió y les dijo: «¿A qué se debe el que no os quiera a vosotros tanto como a ella?».